俳 句 の 歴 史
10人の俳人とその作品
第３章
与謝蕪村（1716〜1783）
よさ ぶそん
18世紀には連歌形式の俳諧は下火になり、俳人たち
は発句の制作に注力するようになった。
俳人であると同時に優れた画家でもあった蕪村は、
絵画的で光に満ちた発句を数多く書き残し、鮮明な
イメージを言語によって喚起することに成功した。
蕪村の発句は芭蕉と異なり、思想性が表面に出るこ
とはなく、派手な身振りを示すこともない。しかし
その言葉遣いは他に例を見ないほど洗練されており、
彼は穏やかな情景をわずかに描写するだけで、景色の背後に広がる永遠の時間を感
じさせるという、天才的な言語感覚を発揮した。
蕪村の発句は描写的であるが、句の風景はリアルというよりも理想化されたものに
なっている。それは彼が景色の表面ではなく、内面にある理想像を描こうとしてい
ることによると思われる。
言語の機能美を余すところなく活用した蕪村の発句は、多くの詩人を魅了し、近代
俳句に大きな影響を与えた。蕪村の発句は日本語の機能に依存する度合いがきわめ
て大きいため、外国語への翻訳は困難である。
陽炎や名もしらぬ虫の白き飛
畑うつやうごかぬ雲もなくなりぬ
凧きのふの空のありどころ
春の夕たえなむとする香をつぐ
みじか夜や毛むしの上に露の玉
蚊の声す忍冬の花の散るたびに
四五人に月落かかるおどり哉
月天心貧しき町を通りけり
起て居てもう寝たといふ夜寒哉
水鳥やてうちんひとつ城を出る
執 筆 四 ッ 谷 龍
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